Donald Trump, Julio César y las consecuencias de ofender a los poderosos

Un juego impactante y violento, actualmente en ejecución en el Central Park de Nueva York, justifica que los partidarios de Donald Trump y los medios derechistas estén molestos, porque muestra el asesinato de un personaje que se asemeja a Donald Trump. El personaje, un alto y rubio líder mundial, cuya esposa tiene un fuerte acento de Europa del Este, es asesinado por conspiradores de su propia administración, que lo apuñalan varias veces. Él muere en el escenario. Fox News fue el primero en despertar la alarma sobre esta pieza provocativa y amenazadora. El comentarista Guy Benson dijo: "Esto es tan increíblemente de mal gusto que me sorprende que no hayan lanzado a Kathy Griffin en la producción". Luego, los principales patrocinadores del festival que albergó la obra, como Bank of America y Delta Air Lines, sacaron su patrocinio. La escena de la muerte gráfica "no refleja los valores de Delta Air Lines", la línea aérea twitteó. "Su dirección artística y creativa cruzó la línea en los estándares del buen gusto." En su relato inicial de esta obra política, Fox no mencionó en la parte superior de su artículo que el nombre de la obra era Julio César y que fue escrito por William Shakespeare. Después de alguna burla (¿qué blogger pudo resistir el título "Et tu, Delta?"), la red rápidamente actualizó sus informes para reflejar ésto. Pero, honestamente, no creo que el hecho de que la obra se enseñe a los estudiantes de secundaria hace que sea menos molesto. El incidente nos recuerda lo horrible y aterrador que puede ser este dramaturgo. Julio César no es realmente acerca de Julio César: se trata de Bruto, que habla más líneas y tiene decisiones más complejas que tomar. Después de algunas dudas, participa en la matanza de su gobernante, y las cosas sólo van cuesta abajo desde allí. La obra termina en una orgía de muerte y suicidio. Casi todos los personajes principales mueren. En esta falta de moderación, el teatro inglés sensacionalista de 1599 era muy diferente del decoro del teatro francés de la época, y Francia era el centro cultural mucho más poderoso. Inglaterra era el remanso grosero. Las obras francesas de los siglos XVI y XVII eran más civilizadas: la violencia tenía que ocurrir fuera del escenario. También fueron censurados más cruelmente. Un dramaturgo como Molière, que se entretenía con comedias satíricas, corría siempre el riesgo de ir demasiado lejos y ofender a la iglesia y la corte real - de hecho, se fue demasiado lejos con Tartuffe, la representación de un hipócrita religioso. A pesar de que no había violencia escandalosa en su juego, y aunque el personaje del título no era una caricatura de una persona real en particular, la obra estaba prohibida. Es comprensible que los gobiernos e iglesias procuren silenciar los efectos más sensacionales de esta forma de arte: el teatro es visceral y perturbador, especialmente cuando hay sangre en el escenario. Su uso como propaganda política se remonta a las obras de la iglesia de la Edad Media, y en el siglo XX en particular se utilizó con gran efecto como la agitación revolucionaria. El propio gobierno de Trump ya se ha topado con los efectos socavadores del teatro enojado, cuando el vicepresidente Mike Pence se sintió avergonzado por la reprimenda ardiente de un actor en el histórico musical Hamilton el año pasado. Trump lo llamó hostigamiento. Tampoco es la primera vez que una narrativa canónica ha sido interpretada como un reflejo de los excesos de Trumpian: en 1988, también en Nueva York - en la era de Ronald Reagan - el director de ópera Peter Sellars montó una producción de la ópera de Mozart The Marriage of Figaro como su establecimiento de la Torre de Trump chapado en oro y sus habitantes decadentes. Se ha postulado que Julio César siempre fue sobre el poder político contemporáneo. Una teoría dice que fue una referencia velada a los temores de que la guerra civil podría estallar en Inglaterra después de la muerte inminente de la reina Isabel. Ciertamente siempre ha sido utilizado como un arma política de un tipo u otro, especialmente en los Estados Unidos. El asesino de Abraham Lincoln, John Wilkes Booth, actuó en una producción de la obra en 1864 y se inspiró en su noble regicidio. Orson Welles dirigió una producción en 1937 en la que César se parecía a Mussolini. Fox News no se equivoca al ver esta interpretación como una parábola insultante del exceso dictatorial y una dramática dramatización del asesinato del Presidente de los Estados Unidos. El director artístico de la compañía teatral protestó, como lo ha hecho, que "cualquiera que vea nuestra producción de Julio César se dará cuenta de que de ninguna manera aboga por la violencia hacia nadie". Pero, realmente, los productores de la obra no deberían sorprenderse al ver que hay consecuencias dolorosas para ofender a los poderosos. Siempre ha sido un juego duro y chocante, y siempre ha habido consecuencias peligrosas para la provocación, y es precisamente por eso que este tipo de teatro es valorado, admirado y poderoso. El arte político no sería muy político si no tuviera consecuencias, ¿no?  

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